近年来，台剧凭仗其共同的视角和勇于触及社会敏感话题的勇气，一度迎来了爆发式的增加。
而本年由网飞出品的《影后》，更是将台剧面向了新的高度。这部由谢盈萱、杨谨华主演，严艺文导演的著作，以娱乐圈为布景，直面职业潜规矩和女人明星的心路历程，展现了一个又一个被愿望和权利主导的杂乱人物联系。
娱乐圈的女人群像：深化与实在《影后》并非典型的娱乐圈剧，它把焦点对准了两位女人主演，谢盈萱扮演的薛亚之和杨谨华扮演的周凡。这不只是一部关于竞赛与友谊的戏曲，更是对中年女人的日子窘境进行了深化反思。薛亚之和周凡，曾是无话不谈的老友，却由于男导演的插足而逐步从姐妹变成了敌人。
剧中，最为让人形象十分深化的人物之一是史艾玛。她从无名小卒到炙手可热的影后，凭仗的是的手法和无情的权利游戏。她不只变节了自己的恩人，还使用各种手法勾通男性权贵，在娱乐圈的森林规律中一路攀升。
比较史艾玛的“恶女”，黎芯妮的人物则显得更杂乱和具有象征意义。她作为一位艳星转型的女艺人，阅历了娱乐圈中的种种潜规矩。在一场宴会上，黎芯妮被一位权势大佬调戏，乃至被逼当众扮演，以交换工作的时机。经过这段戏，剧集不只提醒了娱乐圈的规矩，也反映了在权利和愿望面前，女人怎么处于“挑选窘境”中。
尽管《影后》并没有像一些内娱剧集那样依托富丽的服饰与浪漫的情节来招引观众，但它经过人物之间的杂乱联系、深化的情感抵触和关于女人生长的实在描绘，发明了一部可以引发广泛评论的著作。导演严艺文在剧中展现了她对社会、对娱乐圈的深化调查。
《影后》从一开端就引发了两极化的评论。有观众由于等待谢盈萱和杨谨华两位影后级艺人的精彩对决，而对剧情的女人群像设定感到绝望。实际上，剧集并没有单纯地以男女主角的竞赛或情感纠葛为主线，而是经过几位女人人物的不同人生轨道，反映了更广泛的社会问题和女人的内心世界。
在曩昔几年里，台剧逐步摆脱了偶像剧的结构，开端勇于应战社会敏感话题，尤其是在女人体裁和娱乐圈剧的体现上，台剧渐渐的开端走在了内娱前面。《影后》作为本年最具争议的台剧之一，不只展现了娱乐圈的严酷实际，也让观众看到了女人怎么在其间不断挣扎与生长。
如果说台剧经过《影后》展现了娱乐圈的实在相貌，那么内娱在面临相似体裁时，好像还停留在对表面光鲜的仿照和虚伪构建中。在这一点上，台剧现已逾越了内娱，给咱们上了一课：要勇于提醒社会的阴暗面，勇于拍出那些被忽视的女人窘境。
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